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話劇《一句頂一萬句》重回北京 升級版細繪重彩《出延津記》
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  “如果說能讓原作者掉淚是一種成功,牟森肯定是的,我第一次在國家大劇院看演出時確實哭了,哭了好幾回。”提及話劇《一句頂一萬句》,劉震云頗為感慨。

  《一句頂一萬句》原是劉震云的長篇小說,出版于2009年,曾獲第八屆茅盾文學獎等多個獎項,譯有20多種語言,被稱為中國版《百年孤獨》。戲劇版以曹青娥的多舛命途為主線,講述了三代中原人自我救贖的歷程,力圖呈現中國百姓精神生活的圖景。

  這部經典作品于此前交與牟森改編話劇版本,牟森是中國實驗戲劇的開拓者,上世紀八九十年代,他的《大神布朗》《彼岸》《零檔案》《紅鯡魚》等作品都極具突破性。

  2018年4月20日,《一句頂一萬句》在國家大劇院首演,演出在戲劇圈乃至文化界引發熱議,被新京報評為“2018年度爭議之作”。

  《一句頂一萬句》的原著小說分為兩個部分,上半部名為《出延津記》,下半部名為《回延津記》。牟森認為這部小說是“一部超級中國社會史詩”,在首演版的創作中,他選擇將《出延津記》與《回延津記》完整的收納進來,并“希望盡可能的在舞臺上呈現一個長篇小說應該有的容量和品質”。

  小說《一句頂一萬句》含納百余個人物,跨越七十載時光,完整改編的難度很大。2017年10月,牟森完成劇本初稿,共計86000余字,后七易其稿、反復精簡,最終得以將演出總時長控制在三個半小時之內。劇目公演后,牟森對原著小說的提煉方式、對劇本結構的掌控能力,獲得了大部分觀眾的高度認可。

  據悉,為了將演出調整到最好的狀態,2019年再次登臺的《一句頂一萬句》最終決定把上下半場分開,以《一句頂一萬句之出延津記》與《一句頂一萬句之回延津記》為名進行獨立演出。

  對此,牟森表示,如此調整有利于卸下控制總時長的包袱,從容的為劇中人加戲,讓故事更細膩,演出更豐滿。

  即將與觀眾見面的《一句頂一萬句之出延津記》,正是在上輪演出中被譽為杰作的部分。據介紹,在近兩個小時的“出延津記2.0”中,老汪的故事得以舒展,若干小角色與細節也得以被添加進來。

  4月7日,話劇《一句頂一萬句之出延津記》在北京舉行分享會,劉震云十分肯定該劇導演牟森對于作品“眾聲喧嘩”的理解,“有人說我的這部作品是講孤獨,其實我講人們的勇敢,講普通人的心事。”

  “這個作品中有賣豆腐的,有殺豬的,有剃頭的,有傳教的,這些人最大的特點是平常說話不占地方,說一萬句也不頂一句,這些話沒地方說,壓到了自己的心底,話在心底壓的時間長了就成了心事,所以誰的心事最多呢,就是說話不管用,不占地方,普通人的心事最多,但普通人在生活中是最多的,數量最多的,所以眾多的心事匯到一起,就成了心事的洪流,外在社會的洪流,革命的洪流,其他的洪流未必能徹底沖擊和洗滌這個心事,心事這個洪流是可以洗滌和改變這個世界的。”劉震云認為,這正是牟森所理解和設定于舞臺的“眾聲喧嘩”。

  導演牟森在話劇《一句頂一萬句》中引入了古希臘戲劇中的歌隊,對此劉震云也頗為認可,“這是一種很有震撼力的戲劇形式,是講心事的一種方法。”

  對此牟森說:“對我來講,解讀這個舞臺呈現的時候,我不是從孤獨這個角度去走的,我覺得《一句頂一萬句》里邊的人物對我來講是一些特別勇敢特別無畏的人,無所畏懼,他們的獨自,是一種獨孤求敗,也是一種美學。這些人有共同特點,每個人都面對自己特別具體的事情,他們自己要去走到底去解決這些事情。”

  知名編劇史航將話劇《一句頂一萬句》比喻成陶器,有一種“能觸摸的質感”,他回憶說,“有一次談京劇《霸王虞姬》,劉震云說他很喜歡‘猛抬頭見碧落月色清明’這句詞,我也依稀感動。人生道路坑坑洼洼,真不知道自己會走到哪,也許走一段摔倒了還得爬起來走。但天上沒有這么多溝溝坎坎,總能有一片‘月色清明’。劉震云的作品,我覺得講了我們生活中腳底下的坑坑洼洼,但是也描繪了停下來間隙里的‘月色清明’。”

  “托生于此的話劇《一句頂一萬句》不太像瓷器,沒機會畫那么多花紋。它是陶,它不那么精致,沒有那么多顏色,但是它史可以觸摸的,每個人都能感受到那種真實的顆粒感。”史航說。

  據悉,《一句頂一萬句之出延津記》將于4月12日登陸北京天橋藝術中心。



文章來源:中國新聞網
 
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